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マイルスの「淳子、幸せ~」。


今日はコレ。

マイルス・デイヴィス(Miles Davis)
『Decoy』(1983)

昨日から、マイルスの晩年、つまり「ババンバ、バン、バン、バン」期の傑作『Amandla』(1989)ばっかり9回くらい聴きまして、結局、聴き飽きませんでした。
と、言うコトでありまして、アレはやっぱり凄いアルバムでっせ。
ゴトーマサヒロさんとかが、いくら「アマンドラのマイルスは既にジャズではない」とか言っても、価値は落ちません。
やっぱ、聴いておくべきでしょう。

で、そのゴトーマサヒロさんが、アマンドラはジャズじゃないが、ココまではジャズだった、と言うのがこの『Decoy』ですね。
1983年のレコーディング。
マイルスの生涯を『8時だョ!全員集合』に例えると、「淳子、幸せ~」の時間帯です。

で、『Decoy』と『Amandla』は、一聴してナニが違うのかと言うと、バックトラックの人力率です。『Decoy』はデジタル・テクノロジーを取り入れてますけど、演奏そのものは、ほぼ人力。も少し正確に言うと、演奏の発音タイミングと、各音の強弱については人力コントロール、と言うコト。
一方の『Amandla』は人力演奏比率も極端には低くないものの、基本が打ち込み。
だから『Amandla』にライヴ感はほとんどナイ。
その点、『Decoy』は、デジタル楽器を使っても、演奏しているのがニンゲンだというのが分かり易い。
ナニシロ、マイルス本人がシンセを弾いている。
例えば「That's Right」のシンセ。
コレ、弾いてるのマイルスでしょ?
右手の三和音。
それぞれの音の発音タイミングとヴェロシティ。
正確には揃ってないもん。
どう聴いても、ヒトが弾いている。
しかも、鍵盤演奏技術のあまり高くないヒトが弾いている、ってのが分かる。

と言う事でして、そういう、人力と機械演奏の違いを「ジャズへの意志」とか言ってるンではないと思いますが、このアルバムは、確かに熱いデス。
禍々しい、不穏な空気という意味では、あの60年代半ばから75年までの、圧倒的な不透明感と比較すれば、薄められはしたモノの、このピカピカ・シンセ・ポップ時代には、見事な異物感を放つ禍々不穏なファンク・サウンド。

エライ、カッコいいです。

先程から比較している『Amandla』とは、サウンド空間を支配しているサブキャラの違い(つまり、『Decoy』のジョン・スコと、『Amandla』のマーカス)が、アルバムの印象を支配している気もします。
『Amandla』は隙がない。
『Decoy』は結構、隙がある。
しかし、隙間にエライ濃い空気がある。

『Decoy』もまた名盤と言って良いのではないかと思います。


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Author:bugalu
1969年日本製。ベース弾き兼自転車乗り兼勤め人。葉っパや注射を使わずに宇宙へ行く為に「快楽音楽」を求めチャリでサスラう。

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